大调

乃是从闽南歌仔戏（今称锦歌）[五空仔]的基础上，加以变化发展而来的曲调。其调性较为高亢，多用于人物翻山越岭，或情绪激昂的情节。唱腔的结构为，先唱导板头，经过一长段的间奏，再接唱四个乐句。

吟诗调

曲调源自高甲戏。多为剧中人物吟唱古文、吟诗作对时演唱，为清唱性质，亦可伴从萧声，曲调依词句的抑扬顿挫而改变。

慢头

乃是歌仔戏吸收高甲戏而来的曲调。为散板板式。节奏较具弹性，通常于人物昏蹶、苏醒时演唱，调性悲恸、哀伤，得以表现人物绝望、悲伤的心情。

大哭调

哭调为歌仔戏中最为特殊的产物，且占有极大的份量。其形成的原因，大多认为与台湾的历史命运与人民生活际遇有关，演唱者运用委婉、鸣咽的嗓音，表现出凄苦的氛围，曾经在相当长的时期广受观众欢迎。然而，随着时代的脚步日益快速，现今的人们已较无耐心欣赏此类悲伤而缓慢的曲调，因此，目前歌仔戏已甚少使用哭调，或者加快其速度演唱。哭调的词句基本上是七言四句，但为配合曲调的音乐结构，常重复部分唱词或增加感叹性的虚字或语助词，如[咿]、[啊]、[唉哟喂]、[我苦啊]、[皇天啊]等。[大哭]又名[宜兰哭]冠上台湾的地名，可能因曲调有地缘上的关系。

望月调

又名[观音得道]，为哭调的一种，乃是苏桐所编写的曲调。

倍思调

又称背词仔。倍思调与大调相同，也是从锦歌[五空仔]加以变化发展而来的曲调，但其音域较大调低沉，亦是有一句导板头引句导腔后，再接四个乐句。

七子调

七子调为歌仔戏最主要的曲调，因每段四句；每句七言而得名。曲调因字音而改变，亦可于一句七言之外，加上衬字。可依情境改变其节奏，有快板，中板，慢板之分。当情绪激动，愤怒或快乐时，可以快板表现；当哀伤时，则以慢板，称为[七字哭]。演唱方法，可唱头尾句，中间以口白方式，称为[七字白]；若连过门旋律亦演唱，则称为[七字仔连弹]或[七字仔空奏]。此段唱腔结合倍思调及七字调，演出时，先于幕后演唱倍思调的导板句，出场亮相之后，再接唱七字调。

串调

又称[藏调]或[唱调]。串调即吸收民歌的[病囝歌]而来的曲调，多用于情绪激动时，或角色互相责骂的情节。

卜卦调

昔日沿街行乞的乞丐，有的会在月琴上挂着乞食签，帮人卜卦、算命，所以卜卦调与乞食调一样，为歌仔戏中的乞丐角色所唱的曲调。

江湖调

又称为[卖药仔调]或[劝世调]，为以往说唱艺人走唱江湖，推销药品时所唱的曲调，而说唱艺人也常以这种曲调填以劝人为善的词句，所以亦称[劝世歌]。

紧蝶仔

亦称紧叠仔，乃是歌仔戏吸收高甲戏而来的曲调。由于节奏紧溱，多大匆忙赶路，追赶或逃命时使用，情况越紧急，演唱的速度越快。

艋 哭

又称为[小哭]，哭调的一种，常与宜兰哭联缀演唱。

七字调[慢板]

悲伤时，以慢板的节奏演唱。

七字调[中板]

心情较为稳定，为叙述性质时，多以中板速度演唱。

七字调[快板]

七字调快板：当情绪较为激动或愤怒时，则以快板表现。

都马杂碎调

都马调即[杂碎调]或称为[改良调]，乃是歌仔戏传回闽南地区，在闽南歌仔戏改良时期，由邵江海所创作的曲调。1948年，[都马剧团]来台公演，因所唱的杂碎调深受台湾艺人喜爱因而引用的曲调，称为[都马调]。由于旋律悦耳动听，适合抒情、叙述、对唱，亦为歌仔戏重要的曲调，都马调的句式有七言四句的形式，亦有长短句的句式，长短句式的都马调羽称为[都马杂碎调]，适合于长篇演唱。

串调

又称[藏调]或[唱调]。串调即吸收民歌的[病囝歌]而来的曲调，多用于情绪激动时，或角色互相责骂的情节。

卜卦调

昔日沿街行乞的乞丐，有的会在月琴上挂着乞食签，帮人卜卦、算命，所以卜卦调与乞食调一样，为歌仔戏中的乞丐角色所唱的曲调。

江湖调

又称为[卖药仔调]或[劝世调]，为以往说唱艺人走唱江湖，推销药品时所唱的曲调，而说唱艺人也常以这种曲调填以劝人为善的词句，所以亦称[劝世歌]。

紧蝶仔

亦称紧叠仔，乃是歌仔戏吸收高甲戏而来的曲调。由于节奏紧溱，多大匆忙赶路，追赶或逃命时使用，情况越紧急，演唱的速度越快。

艋 哭

又称为[小哭]，哭调的一种，常与宜兰哭联缀演唱。

七字调[慢板]

悲伤时，以慢板的节奏演唱。

七字调[中板]

心情较为稳定，为叙述性质时，多以中板速度演唱。

七字调[快板]

七字调快板：当情绪较为激动或愤怒时，则以快板表现。

都马杂碎调

都马调即[杂碎调]或称为[改良调]，乃是歌仔戏传回闽南地区，在闽南歌仔戏改良时期，由邵江海所创作的曲调。1948年，[都马剧团]来台公演，因所唱的杂碎调深受台湾艺人喜爱因而引用的曲调，称为[都马调]。由于旋律悦耳动听，适合抒情、叙述、对唱，亦为歌仔戏重要的曲调，都马调的句式有七言四句的形式，亦有长短句的句式，长短句式的都马调羽称为[都马杂碎调]，适合于长篇演唱。

金水仙

为哭调的一种，乃艺人杜蚶依大哭的曲式结构所编写而成的曲调

南光调

为南光歌剧团所创编的曲调，并以团名为曲调的名称。

霜雪调

为哭调的一种。常用于落魄或困境时演唱。

彰化哭

哭调的一种

破窑一调

为哭调的一种，可单曲演唱，亦常与破窑一调联缀演唱。

七字调中板

七字调中板：叙述性质的七字调，大多以中板速度演唱。

乞食调

为昔日沿街行乞的乞丐所唱的歌曲，歌仔戏沿用之，为剧中乞丐行走卖唱时所演唱的曲调。

台南哭

哭调的一种，又称为[九字哭]。

留书调

又名[人生调]或[写批调]，即[写信调]。为哭调的一种。艺人曾人锥编作，为编写书信时演唱的曲调。

留伞调

乃是歌仔戏取自车鼓戏中的民歌曲调，并且被编成[农村酒歌]歌曲。留伞调中，留伞的含意即为留人，有名的段子戏如：[陈三五娘]中的[益春留伞]，铺演益春奉五娘的意思，留住陈三的情节。

湖南调

原为中国河北一带的民歌，明清以来流传全国各地，为歌仔戏的改良戏所吸收，再由[都马班]引进台湾的歌仔戏中。

丝线调

为哭调的一种，乃是由曲牌音乐[一串连]改编而成的曲调。

文明调

为哭调的一种可单曲演唱；常与爱姑调联缀演唱。

送哥调

为吸取民间牛犁阵中的[牛犁歌]而来的曲调，多用于情人离别时，故称为送哥调。

爱姑调

又名[告状调]，为哭调的一种，可单曲演唱；常与文明调联缀演唱。

新北调

又名[五工工]（或记[雨公公]），为哭调的一种，可单曲演唱；常与七字哭联缀演唱。

七字调慢板

七字调在较为抒情、悲伤、思念的情境下，可以慢板来演唱。若演唱时加入哭腔，即为[七字仔哭]。

都马调中板

都马调快板及中板常用于角色对唱时，慢板则多为人物抒发情感时演唱。

阴调

乃是歌仔戏吸收北管戏而来的曲调，多为鬼魂出现时所演唱的曲调。

江西调

为哭调的一种，可单曲演唱；常与琼花调联缀演唱。

状元调

或称为[台北调]。状元调调性热闹，为状元游街时演唱的曲调，因而名为状元调。

清风调

又名[琼花反]，为哭调的一种。

杂唸仔

具有朗诵、说白性质的民间传统曲调，多用于长篇叙述时。唱词多为长短句，曲调多一字一音，旋律因字音而改变，结尾以虚字拖腔结束。

琼花调

为哭调的一种，可单曲演唱；亦常于江西调之后联缀演唱。

四空仔

又称[腔仔调]，为来自北管戏梆子腔的曲调，多运用于游走江湖的情节。

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